珐琅彩作为宫廷御用瓷器，专供皇帝观赏把玩，一直受皇家独享，历经了康雍乾三朝，由于其制作工艺极其费时费工，本身产量就不多，到了乾隆末年，因国力衰退停烧，到现在已经绝迹百年，后期受战乱的破坏，存世量非常稀少，在收藏界流传一句话“珐琅瓷现、天价必见”

珐琅彩瓷器之所以有如此大的投资价值，主要还是与它的存世量有关。原清宫收藏康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器大约在400件左右，其中的300多件目前藏于台北故宫博物院，40件左右藏于北京故宫博物院，其他零散于世界各地博物馆和私人手中的珐琅彩瓷器应是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的，整个市场的流通量也只有60件左右。这也使得珐琅彩瓷器很早就成为了收藏界的“宠儿”

这对珐琅彩福寿图对瓶，张震大师和易查理大师花费了6年多的时间，也就是将近三千个日日夜夜，在这6年当中，张震老师和易查理大师，两人把所有的时间和心血灌注在了这福寿图对瓶上，一件珐琅瓷的工艺流程需要100多道工序才能完成，而且成品率不足2%，大珐琅瓷更是一个考验，珐琅长时间在1380℃的高温里烧制，以前也只是奢望，加上“一色一进窑，高温到低温”的苛刻标准，就吓退和难倒了许多人。要不是易查理功力深厚、精神充沛、有吃苦的决心，我们是断然看不到如此的“极品”。两位大师9年创作200对，当中的艰辛和不易，真的是无法估量的。张震大师已经是72岁高龄的老人了，鉴于身体和精力个方面原因，张震老师表示此款珐琅彩“福寿图对瓶”是他的收山之作。

这件作品可以说是慈禧太后与张震，易查理两位大师超越时空的联袂创作，中国、英国两代女王的隔空会面，艺术价值和文物价值高不可攀，也是送给外国政要皇室的最高级别国礼，意义非凡。

2012年6月，在故宫展出一个月，目前是唯一一款在故宫展出的当代珐琅彩，2013年珐琅彩福寿图对瓶也被收录在故宫出版的“宫字款”珐琅瓷作品集中，现被珐琅彩“珐琅彩福寿图对瓶”在首都博物馆收藏。所以它的增值空间是可想而知

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